青銅雕刻在世界各地廣泛存在，但制作工藝不同，含銅量的標(biāo)準(zhǔn)也不同。當(dāng)然效果也不一樣。如果整個(gè)銅雕工藝品的含銅量過高，甚至100 %是不現(xiàn)實(shí)的。相反，如果銅含量太低，就會(huì)出現(xiàn)各種問題，比如影響成品的顏色或者腐蝕。

　　在那些具有高純度銅的銅工藝品中，它們具有很強(qiáng)的抗氧化性、優(yōu)良的導(dǎo)熱性、延展性和耐腐蝕性。有了這些優(yōu)越的性能，整個(gè)雕塑不會(huì)因?yàn)殚L時(shí)間放置在室外而被腐蝕。當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生一些銅綠，但不會(huì)生銹太嚴(yán)重。

　　其次，銅的含量會(huì)對(duì)銅雕的顏色產(chǎn)生一定的影響。在中國，純銅也被稱為紫銅。顧名思義，全銅是紫色的，所以銅雕中的銅含量越高，顏色越鮮艷。但由于銅與其他合金或化學(xué)物質(zhì)結(jié)合，銅雕工藝品表面的顏色會(huì)發(fā)生變化。這樣雖然取得了滿意的效果，但不是長久之計(jì)，時(shí)間長了容易褪色。

　　城市雕塑在隨建筑進(jìn)入空間后，不可避免地?fù)诫s了一些早期建筑的宗教意味，但畢竟是具有獨(dú)立價(jià)值的制作。這種價(jià)值(審美)逐漸脫離了原始階段的功利負(fù)擔(dān)，越來越輕松地展開美麗的翅膀，使自己成為純粹的審美對(duì)象，終成為空間中的一種感覺，一種在審美心理上滿足人們期待的感覺。

　　所以這個(gè)空間有很大的容納性和可塑性。

　　在巨大而無限的自然空間中，一塊石頭、一棵樹、一座城市乃至一架山峰，都可被看作是大小不等的“點(diǎn)”。我們所感覺的空間也正是由這許多點(diǎn)的支撐、分割和構(gòu)建的。對(duì)于“點(diǎn)” 的觀照便成為人們對(duì)空間感覺的切入支點(diǎn)。那么雕刻所充當(dāng)?shù)慕巧?，就?yīng)該是提供一個(gè)能夠 發(fā)生審美觀照的“點(diǎn)”。

　　從古至今這些個(gè)“點(diǎn)”不斷變換，不斷以令人感到新鮮的方式被創(chuàng)造出來。但是當(dāng)我們對(duì)這些不同時(shí)間序列中的作品中的所謂“風(fēng)格”、“樣式”進(jìn)行冷靜思 考的時(shí)候(也即暫且把那些“內(nèi)容”濾掉)，那么它們都只不過是純 形式的變換、純視覺樣式的變換，也即是支配空間的方式變換而已。

　　盡管這種變換的幅度在中外雕刻史上并非“日新月異”，但總是要尋求一個(gè)相對(duì)來講哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的新的外殼。不 過其總的趨勢首先是對(duì)空間的支配方式的突破。很顯然，“方式”不獲得解放和自由，難以 產(chǎn)生什么實(shí)質(zhì)性的“內(nèi)容”上的進(jìn)步和更新。當(dāng)然，在作品的背后自有著一個(gè)解放“方式” 的大內(nèi)容，這且不論。

　　由此看來，新的視覺樣式是我們的目標(biāo)。雕塑走向感覺，去建立一種 具有新的視覺刺激的空間感覺,應(yīng)是我們今后城雕的努力方向。